4.29. MIND OVER MATTER- SỰ TƯ DUY QUA VẬT CHẤT- Neal Benezra
Nauman được ban tặng một năng lực sáng tạo tuyệt vời bằng bất kỳ chất liệu nào mà ông sử dụng...giới giữa công chúng và cá nhân người nghệ sĩ. Tất cả những tiếng vang trong các tác phẩm nghệ thuật của ông chuyển tải các ý tưởng ...
4.29. MIND OVER MATTER - SỰ TƯ DUY QUA VẬT CHẤT
Neal Benezra
Nauman được ban tặng một năng lực sáng tạo tuyệt vời bằng bất
kỳ chất liệu nào mà ông sử dụng, từ điêu khắc, băng video, nghệ
thuật sắp đặt, hình hoạ, cho đến in ấn và nghệ thuật trình diễn cùng
rất nhiều các phương tiện truyền thông đại chúng khác. Thật khó
khăn để xác định sự ảnh hưởng của Nauman đến các thế hệ hoạ sĩ
nổi tiếng sau này đến đâu.
Các chủ đề mà Nauman diễn thuyết từ khi sự nghiệp của ông bắt
đầu, – như là ngôn ngữ và sự giao tiếp, đều muốn rút ngắn ranh
giới giữa công chúng và cá nhân người nghệ sĩ. Tất cả những tiếng
vang trong các tác phẩm nghệ thuật của ông chuyển tải các ý tưởng
mang tính tiền đề hơn là được chính thức công nhận vì những
cách thức, phương tiện và bối cảnh để trình diễn chúng dường như
thật bất thường.
Mặc cho sự ảnh hưởng trực tiếp của Nauman có thể khó phát hiện
ra, ta vẫn có thể nhận biết được bằng cách này hay cách khác, ví dụ
như diễn tả sự khiếp hãi cơ thể của chính mình trong các bộ phim
“Art Make up” (1967-68) đã tác động đến những tác phẩm của
Cindy Sherman; cách Nauman sử dụng những ngôn từ chói tai
trong tín hiệu từ những ánh đèn neon, tác phẩm Raw War (1970)
đã được Jenny Holzer tiếp nhận trong “Aphorism” và ký hiệu LED
của ông; hoặc trong điêu khắc, Nawman đã tạo ra một khoảng
trống trong một vật thể với cái tên “A cast of the Space under My
chair” (1965-68), tác phẩm này tạo nên sự tác động mạnh mẽ tới
các nghệ sĩ điêu khắc Didier Vermeiren (Bỉ), Rachel Whiteread
(Anh). Giống như Nauman, cũng với cái cách như thế Vermeiren
đã thử nghiệm với các tác phẩm điêu khắc trong bảo tàng, nhưng
mục đích của ông là không tạo sự chú ý vào bản thân sự vật mà tập
trung vào cách mà nó được mang ra trình diễn. Với một khoảng
rỗng bị nén chặt trong vật thể, nó lôi cuốn người ta để tâm đến sự
biến mất của vật thể đó dù chúng vẫn đang tồn tại.
Nhưng một điều quan trọng và lâu dài chính là điều Nauman thừa
nhận các nghệ sĩ trẻ đã tiến những bước xa hơn từ ý tưởng, tác
phẩm sang một thành công khác, đó là việc dẫn dắt truyền thông
theo ý muốn của họ.
Những gì mà Nauman đã làm thật khó khăn để có thể đạt được trừ
phí có một ý chí sắt đá và một sức sáng phong phú vô tận.
Một điều hoàn toàn hợp lý khi Charles Ray ngoái nhìn quá khứ để
hồi tưởng lại một người nghệ sĩ đã khám phá ra con đường tạo nên
một loại hình nghệ thuật khác thường và đầy sức công phá mạnh
mẽ.
Ray đã tự làm mới mình qua mỗi tác phẩm nghệ thuật xuất phát từ
quan niệm về nhiếp ảnh và các điêu khắc tỉ lệ nhỏ cho đến việc tạo
nên một chiếc xe ô tô bị dập nát dúm dó do tai nạn chết người.
Giống như Nauman, Ray và một số nghệ sĩ khác cũng đã nhận ra
rằng, các ý tưởng kỳ quái và rắc rối phức tạp thường được truyền
đạt trong các hình thức phi chính thống và phi thực tế.
